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家喻户晓的中国古典神魔小说《封神演义》即将再登大银幕。这一次，《寻龙诀》导演乌尔善将率领团队打造东方奇幻巨制《封神三部曲》，该项目日前宣布将于明年开拍，预计在2020年、2021年与2022年期间陆续公映。
《封神三部曲》是乌尔善筹备多年的心血之作，这位中国著名的视觉系导演希望借此“填补华语电影在神话史诗方面的空白”。有报道称，《封神三部曲》的制作投资高达二十亿量级。
手握华语电影圈罕见的天价预算，制作层面的每个决策都将左右影片。为此，《封神三部曲》组建了一只幕后主导团队，由江志强出任监制、杜扬担任制片人，曾助彼得·杰克逊打造《指环王》三部曲的好莱坞资深制片人巴里·M·奥斯本出任制作顾问。
借影片宣传启动之机，时光网记者与巴里·M·奥斯本进行深度对话，听他回忆当年从《黑客帝国》“跳槽”到《指环王》项目的明智决定，并探讨了这部被寄予“中国版《指环王》”厚望的奇幻史诗系列将如何在叙事结构、拍摄计划与选角等方面展开筹备工作。如同当年《指环王》改写了新西兰电影产业一样。奥斯本相信《封神三部曲》将有益于提升中国电影工业的水准。
Mtime：在开发《黑客帝国》和《指环王》系列的时候，预计到他们日后的巨大成功了吗？
巴里·奥斯本：你永远猜不到结果会怎样。其实我在读完《黑客帝国》的剧本之后，已经能预感到它会成为一部了不起的电影。许多人看不懂这个剧本，但我就很喜欢。当然我只制作了《黑客帝国》的第一部电影。《黑客帝国》第一部出来之后的反响非常好，华纳兄弟对这个电影特别满意，我们跟华纳当时的高层吃了顿午饭，然后他们说准备再拍两部，要开始打磨剧本了，可能还需要好几年的筹备期。
就在这顿饭吃完一个多月之后，彼得·杰克逊突然给我来电话，说要拍《指环王》。然后我拿着《指环王》找到华纳，他们很喜欢托尔金的原著，就劝我还是去做这个吧，因为《黑客帝国》的续拍计划还不知道什么时候会被亮绿灯通过。这个决定果然是明智的。
Mtime：新西兰的电影工业也因为《指环王》系列发生了改变。您觉得《封神三部曲》有潜力对中国电影工业产生类似的影响吗？
巴里·奥斯本：我觉得会。我会这么想是因为这一个制作规模很大的电影项目。它需要新的技术、需要提高这里的视效制作水平。我们在新西兰制作《指环王》的时候，在前期筹备的同时，还需要给剧组工作人员开课，教他们如何运作这种规模的大制作。所以我们建了一个知识库，有许多关于新西兰电影工业转变的内容。剧组的许多部门都会需要这种课程，尤其是制作部门。
新西兰的电影以前是习惯小成本制作模式，投入这么大规模电影的时候，负责制作的人需要不一样的规划和筹备方式。所以新西兰电影人学会了这些，当然还需要学习特效技术，新西兰的特效产业不差，但是经过《指环王》之后达到了世界一流的特效水准。彼得（杰克逊）还创办了Park Road Post工作室，它成了世界顶级的混音以及电影后期制作公司。当然他还组建了自己的制作公司等等。
所以这样的情况也有可能在中国发生。因为它是非常有野心的电影。你必须构建这些资源来配合它。中国已经在全国各地建成了一些不错的拍摄基地，因此这种产业基础建设已经开展起来了。而且他们也已经开始组建视效公司了。乌尔善告诉我，他们准备为这系列电影专门创办一个视效公司，负责处理数字特效技术的需求。这一切都是大有益处的。
巴里·奥斯本：江志强打电话给我，和我讲了这个项目，说希望我能跟乌尔善碰面，他觉得我也很适合这个电影。所以我们安排在洛杉矶见了一次面。我当时在旧金山，其实就在拍《巨齿鲨》，所以就约在洛杉矶见面了，有乌尔善、杜扬还有其他好几个人。然后我们就享受了一顿非常愉快的午餐，吃了好几个小时，我们讨论了把封神拍成三部曲会有哪些挑战，我提议三部电影一起拍，探讨了各式各样的问题。
对话的过程中，奥斯本帝国指什么我们都觉得大家一起工作的话，对于这个电影来说是非常合适的组合。我非常享受，与乌尔善共处很愉快，我也对他想讲述的故事非常满意，这就是我加盟的过程。这周我也会正式开始制作这个项目，这是我第一次来，我其实之前来过北京几次，但这次是我头一回真正投入到这部电影的制作中。
Mtime：《封神演义》是来自中国最负盛名的古老传说，它哪里吸引到了你？
巴里·奥斯本：我觉得是它富有戏剧化的故事情节，这些内容非常吸引人，比如国王的儿子会弑父杀兄，女子被妖精附身成了国王的宠妃，这些与莎士比亚的戏剧化异曲同工，有类似的戏剧反转情节。同时它也是跟《指环王》一样属于奇幻的故事，所以这让我很着迷。
我也很喜欢乌尔善在《寻龙诀》里表现出的一些奇幻元素，特别是他对《寻龙诀》中神话传说相关内容的处理，他将传说融合在剧情里，把重心放在角色身上，让角色变得立体，我觉得很棒。《寻龙诀》也是一部很有趣的影片，有很多幽默的东西。
Mtime：《封神三部曲》不仅希望拥有中国观众，还有吸引海外电影市场的潜力，您会从哪些方面帮助该系列走向世界？
巴里·奥斯本：我觉得，只要我们能做出成功的电影，塑造立体的角色，角色的情绪能抓住观众，观众能与角色产生共鸣，这些东西是普世的，就能打动全球观众。有一个问题，就是这部电影在海外上映的时候肯定得配字幕版本，有些地区的观众已经习惯了配字幕的外语片。比如欧洲，相邻的国家往往讲着不同的语言，还有南美洲也是，他们对看电影要看字幕习以为常。北美市场会比较难办一些，但是他们也会固定放映配字幕的电影，所以市场还是有的。
Mtime：之前有报道说《封神三部曲》会面相海外招募男女演员来试镜，那这是否意味着影片会组建一个国际化的演员阵容？
巴里·奥斯本：不会的。我跟乌尔善聊的时候，我很确定他希望寻找华人演员，他在放眼全球寻找中国面孔，也许演员是国际化的，但他们都会是华人，而且是会说中文的华人演员。他并没有找非华裔的演员。因为电影里他们都得说普通话。所以这绝对是一部中国电影。
我想说的另外一点是，他希望能带出一批年轻演员来演影片中的年轻角色。这些角色也是故事的焦点核心。电影主角有哪些王侯将相，而他们的儿子们也是重要角色。所以这些演员起码得是青少年或者是20出头的年轻人。他希望在全世界寻找好演员，找到在这个年龄层段里最好的华人演员。
Mtime：制作团队现在对《封神三部曲》有明确的期待吗？对每一部电影有没有具体的目标？
巴里·奥斯本：现实状况是，这是个极其庞大的故事。不可能把故事塞进一部电影里，所以故事本身需要分成三部电影来讲述。所以我们的目的就是，把每一段故事都说得够精彩，能吸抓住观众，让我们和观众都满意。
Mtime：《封神演义》里涉及大量的人物角色，那么《封神三部曲》叙事的核心角色会是哪几个？您刚才提到那些年轻角色会是影片的叙事重心所在吗？电影故事会更偏向他们吗？
巴里·奥斯本：是的，他们是至关重要的存在，但同时也有其他角色也很重要，故事里的国王肯定很重要、还有术师。剧本目前还在创作中，尚未完成。
巴里·奥斯本：这个问题需要乌尔善来回答。我会建议第一部。需要打基础，故事发生的背景，涉及哪些人物，人物之间的关系。有爱情、动作、奇幻等元素。最重要的是铺垫好角色的性格和情绪。而且还必须有一个结局，每一部影片都得有自己的结局。就像《指环王》那样，第一部电影给观众介绍了霍比特人的存在、魔戒的概念和魔力、阿拉贡与甘道夫的相遇，还有精灵族预感到了未来的黑暗准备离开中土，它以一场小型战斗以及护戒小分队的离别结束。同时还引入了咕噜来承接续集。《封神三部曲》与《指环王》不是同样的故事，但是可以借鉴类似的电影叙事结构。
Mtime：《封神三部曲》将三部一起拍摄，这样背靠背套拍的好处和潜在风险是什么？
巴里·奥斯本：有个风险就是假如第一部没弄好的话，后两部都已经拍出来了可怎么办（笑）。首先，我们不会过度操心第一部电影，其实我们对第一部很有信心。我们更多是从整体上去考虑三部曲。但拍任何电影都有失败的风险，没有人拍电影希望这种结果，我们当然也不会。
这是悲观的方面，而这么拍的优势有好几点。首先，想想咱们看过的《哈利·波特》或者《007》电影，他们可以一部一部的拍，不必操心年龄变化啊啥的，但这部电影是一个很长的故事，那些却不是。《封神三部曲》你会希望同样的卡司能一路跟着拍完，也不希望影片里出现演员年龄变化的痕迹，所以你几乎是被迫只能一次性拍完。
此外，三部套拍意味着你只需要经历一个筹备期和一个杀青期，不必来三回了，这些筹备工作时间长而且非常昂贵，需要很多人参与。杀青过程也是非常漫长的，倒不是说后期制作的时间，而是拆掉布景啊，归还道具啊这些事情，都很耗时耗钱。所以套拍就省了不少。
同样在拍摄的过程中会形成一个团队，他们像一只足球队一样，要共同拼搏完成漫长的赛季，就会默契十足，他们了解导演想要什么，也知道怎么跟导演沟通，导演懂他们的心思，因为他们会形成一支紧密团结的队伍。对于演员来说也是一样的效果，他们会渐渐心灵相通。在拍摄三部电影的过程里，团队每一天都会成长。最后如果你第一部成功了，那就创造了一个大片系列，接下来的两部续集就自然跟着出来了，不用再折腾一回。
Mtime：有些系列电影在第一部出来以后，评论和观众的反馈可能影响到续集的拍摄规划，您觉得三部套拍这会减弱这些外部因素对续集的影响吗？
巴里·奥斯本：我不觉得会有这方面的问题。因为总能在后期制作的时候调整，假设第一部出来之后，有些相关的反应，我们可以调整一些，或者加入一些东西，你可以捡回原来的素材或者补拍镜头，改换叙事的方式等等。所以你不会因为市场反应损失什么，只是会有不断提高续集品质的机会。
巴里·奥斯本：没错，这也是我们需要讨论的问题，得等到我们拿到全部剧本之后才能决定。不过我现在可以解释有哪些因素会影响到拍摄顺序。比如《指环王》，拿到剧本之后我们首先考虑的是这场景的发生地点是哪里，如果你严格按照剧本顺序去拍摄，最后可能会发现拍完电影需要剧组周游全国3、4遍，这么做不太有效率，于是你就会考虑如何在这一点上节省精力。你可能会在同一个拍摄地拍一点第一部内容，再拍一点第二部内容，这么做也要求剧组必须非常有纪律性，我们回头需要认真研究一下拍摄方案。
如果我们需要搭巨大的布景，那三部一起拍会更方便，否则拍完第一部拆掉修别的，然后拍第二部还得重建。制作方案说到底要根据剧本来制定，我的建议是，我们一定要竟可能的高效率的去拍摄，可以为后期制作等等其他方面留出更多预算。
巴里·奥斯本：我们的艺术设计和概念图设计才刚开始，我们也需要吸收各方面的反馈，最后大家会决定怎么拍摄才最有效率。拍《指环王》系列的时候，我们决定尽量实地取景拍摄，最后绕新西兰跑了好几圈。
恐韩症在2010年杯浇灭了，但其实还是存在的，国足面对韩国还是赢不了。而恐日症，似乎同步的也出来了！中国男足自1978年以来，和韩国队踢了差不多50场，仅仅只赢了他们2次，分别是2010年东亚四强赛的3-0，是时隔32年结束逢韩不胜历史。以及2017年3月俄罗斯世界杯的亚洲区预选赛，里皮在长沙率队首次国际顶级A级赛击败韩国，于大宝破门1-0。——而国足面对日本队呢？我们已经21年未曾击败对手。
其实当年中国足球惧怕西亚球队，惧怕韩国队，但是不惧日本队。1992年中国足球开始改革，也是那个时候开始，日本足球也是开始改革。但是可惜中国足球越来越糟糕，日本足球则全面发力起速。两者越差越大。
1998年，国足2-0击败日本，是迄今为止中国足球最后一次在正式比赛中击败日本队，此后再也没能有一次战胜日本国家队。中国球迷眼睁睁看着日本队自1998年开始，连续6届世界杯全部参加，甚至成为亚洲之光能够3次小组出线，我们只能无奈吃着柠檬，羡慕嫉妒。
其实中国足球1998年击败日本队后，有一个好机会可以继续坚持：英国教练鲍勃·霍顿（也有译作鲍比·霍顿）的能力，得到了当时国内所有国脚的支持：郝海东、黎兵、孙继海等国脚都说：是霍顿让我们都开窍了。1998年，霍顿率领国足拿到曼谷亚运会的铜牌，2-0战胜日本的比赛中是黎兵梅开二度。
可惜的是，1999年国奥队兵败九强赛，未能击败韩国队出线，身兼国奥主教练的霍顿直接下课。原本是国家队主教练的霍顿，“帮忙”执教国奥队，但是最终国奥出局的责任全甩给了霍顿，霍顿连国家队主教练的工作也丢了。
郝海东曾说：以前我们都是瞎踢，是霍顿来了让我们有战术思维。孙继海直言：正愁没人教，天上掉下个粘豆包。霍顿以英国足球讲师身份来到中国队执教，1998、1999年执教的国足、国奥打得都很出色，踢得井井有条。至于所谓的，霍顿被诟病的平行站位以及韩国国奥是大学生组队，都是过度批判。当时中国国奥队的中场球员，都具备攻守实力：李铁、肇俊哲、黄勇、孙继海和郝海东隋东亮等，没必要单设立后腰踢菱形中场。而韩国队其实每一届国家队和国奥队都是大学生组队，人家的球员学历的确很高，而那届韩国国奥队阵中有金龙大、有李东国、有朴智星，有李荣杓，实力是很不俗的，不是弱旅。
后来霍顿无奈走人，请来了米卢。我们现在把国足所有出线功劳都给了他，但是以当时国脚的实力，以及分组避开日本、韩国、伊朗、沙特的那个组来看，出线不能把所有功劳都给了米卢，此前几位主教练的铺垫，应该得到肯定。
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四连败的火箭今天面对状态一般的奇才，虽然保罗决定复出助登哥一臂之力，不过内线的劣势也很难让球迷对他们有过高的希望。
今天比赛一开始，火箭的打法确实是德安东尼想要看到的，就是打速度，创造空间扔三分，也确实，火箭开始就是各种空位三分，不过火箭众将奈何就是扔不进去，倒是奇才队的波特三分球频频命中，再加上内线的硬凿，奇才波兰后卫比分也慢慢的被奇才队拉开。
看到场上的形势不对，内线太吃亏了，此前一直没有进入常规轮换阵容的周琦在第二节竟然被德安东尼派上场，要的就是利用身高优势可以稍微的阻碍一下对手的篮下冲击，不过周琦上场后明显的紧张，一次三分出手偏出，两次罚球都短了，还有一次内线的空气球，进攻端不行，防守端，也被奇才爆了，而且还是隔扣。
奇才控卫斯托兰斯基突破阿里扎，不过今天阿里扎的状态不是很好，根本就跟不上速度，直接被过了。
突破阿里扎后，火箭内线只剩下薄弱的周琦了，萨托兰斯基一看是个新秀，不管了，直接暴起打算来个自己不擅长的。
本网11月29日讯教育不怕改变，就怕一成不变，泉州慢学园幼儿园自创园以来，在教学上不断探索，不断革新，服务于泉州地区幼儿教育的高要求、高标准的家庭，曼学园为这些家庭提供能和一线城市相媲美的幼儿园。
届时，慢学园迈入五年园庆，让我们一起来盘点这几年来慢学园成长的点点滴滴。
慢学园创立初期，课程与教学采用多学科主题教学，
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慢学园全力培养具有终生阅读习惯的儿童,帮助孩子养成倾听,思考,阅读,演讲和自我管理等良好习惯。鼓励孩子有专注力,安全感,归属感,力量感和丰富的内涵,未来可以自己走的更远,更好!
慢学园的教育理念秉持着发展幼儿全方面能力之外，更重要的是每位幼儿均是独立的个体，在学习表现上重视看见每位幼儿的优势能力并且予以培养与深化，因此，慢学园引进意大利瑞吉欧方案教学，斥资将园内所有教室全面升级改造，提供多元且丰富的素材让幼儿更加专注在方案的探究，探究过程中开展多面向的学习能力，进而开发幼儿丰富表现力及创造力，是泉州一家瑞吉欧教育的幼儿园
幼儿通过别出心裁的艺术工具和材料进行创作，透过专业的智能开发引导与创意思维训练，进而发掘孩子潜在的可能性。他们会通过创作感受艺术的乐趣，表达自我的愿望，及建立自信心。立体艺术用多元创意媒材，通过拍、揉、捏、堆、搓、扔形体的组合与解构。提高小朋友的小手肌肉与眼脑协调的能力，并达到活络思维的目的。
幼儿的学习应回归自然，对于生活周遭的人事物有更深的感受与体验，慢学园舍弃传统塑料操场，大刀阔斧改建为可持续发展的生态园林课堂，将朴门永续(Permacuiture)关爱地球，照顾人类，分享多余的生态理念带给泉州的家长们，并于园内致力开展自然教育、环境教育、花园课题，幼儿通过丰富的课程体验大自然的奥秘，并学习爱护资源，珍惜资源的价值观。
慢学园一心致力于幼儿教育，一心一意做教学，为精进园内课程更加深化与专业，聘请荣获台湾市级优秀园长称号的幼儿教育专家Wenny园长担任慢学园执行园长，全面深抓慢学园教学质量、后勤保障!为慢学园成就精品教育保驾护航。
Wenny园长具有18年幼教经验，无论是幼儿学习、教养、课程等颇有一套见解。并精准掌握幼儿的学习与问题适时给予家长或老师们建议，举办相关讲座获得满堂彩，更建立家园合作的良好关系。
戏剧教育是戏剧，也是教育。强调幼儿从中游「戏」与幼儿感官体验的戏剧教育。剧场里的戏剧与教育，与幼儿们齐步走向『戏』感之路
很难相信2岁的幼儿竟能上台演出30分钟的戏剧，而慢学园做到了，我们深信戏剧能够带动人心启发更多教育寓意，因此，在今年六一戏剧活动，慢学园开展以幼儿戏剧作为方案开展的核心，全园幼儿在六一儿童节在剧院大舞台创造出多个特色的戏剧演出，在戏剧方案中，幼儿参与所有过程，包括剧本设计、舞台布景设计与制作、演出与舞蹈排练等，创下大泉州在全园范围内开展戏剧方案的幼儿园。
在这次的戏剧大秀，重视的不是幼儿们在舞台上最后的演出成果，而是过程中幼儿所获得到的能力与经验能勇于站在舞台上，面对台下众多观众就是自信心的展现，展现戏剧角色中的台词与动作，就是口语表达能力上的精进，更重要的是幼儿们过程中学习到团队合作的重要概念，一出戏剧的产出得来不易，斯蒂尔曼最后才能呈现在我们眼前。
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贝利为桑托斯打进643球，他保持着为单一俱乐部进球数世界纪录，梅西距离贝利只差25球。距离成为南美国家队射手王，梅西也只比贝利少了7球，贝利打进了77个国家队进球。
梅西如果卫冕西甲金靴的话，将超越萨拉成为史上第一位7次捧杯的人，他也将追平迪斯蒂法诺、乌戈桑切斯连续4夺金靴的西甲纪录。梅西
梅西是史上唯一一位6金球先生，如果他7夺金球的线岁的他将会成为史上第三年长的金球先生。
梅西在对阵塞维利亚西班牙人塞尔塔时，都曾经任意球双响，但还没有任意球戴帽。
在16/17赛季和17/18赛季，梅西都打进了7个任意球。本赛季梅西进了4个任意球，再进4球将创个人单赛季纪录。
梅西6次当选欧冠金靴，比C罗少一次。梅西本赛季小组赛打进2球，莱万已经打进10球。
梅西欧冠出场140次，巴萨史上只比哈维少11次。在欧冠历史上，梅西排名第三，仅仅逊色于177战的卡西和168战的C罗。
如果能在欧冠决赛破门的话，他将成为巴萨史上第一位在三届欧冠决赛中破门的球员。
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2014巴西世界杯哥伦比亚2014巴西世界杯哥伦比亚新闻
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北京时间1月23日凌晨，来自美联社的消息，摩纳哥队27岁的哥伦比亚中锋法尔考在今天凌晨的法国杯赛事里出现膝盖重伤，多家媒体认为，法尔考可能错过今年夏天的。哥伦比亚队在世界杯上与希腊日本科特迪瓦分在同组。罗梅达尔法尔考
在今天凌晨法国杯赛事里，摩纳哥对阵法国第四级别联赛球队沙斯利队，摩纳哥队3-0取胜。摩纳哥表现不错，打入一球，巴沙姆但是在上半场即将结束时，法尔考与对手有一次激烈的身体碰撞，法尔考迅速召唤队医，并被担架抬出球场。从现场状况来看，法尔考痛不欲生。尽管法尔考的伤情尚不能确定，但从第一时间的资讯来看，他的膝盖状况不容乐观。
法国权威媒体《队报》认为，法尔考膝盖严重受伤，很可能无缘今年夏天在巴西进行的世界杯。摩纳哥官方也发表声明指出：“法尔考伤到了左膝盖，必须在未来几天接受进一步的诊断，检查伤情。”摩纳哥队医证实，法尔考最近几个星期一直受到不间断的膝伤困扰，这无疑让伤情更加复杂。
法尔考2013年夏季以6000万欧元的转会费，从西甲马竞加盟摩纳哥队，目前已经打入9球，状态出色。在主流媒体看来，法尔考将是2014世界杯期间最值得关注的射手之一，作为哥伦比亚队内南美洲预选赛上的头号射手，法尔考将是哥伦比亚冲击更好排名的最大依靠。如果法尔考真的因伤无缘世界杯，那么对于同组的希腊、日本、科特迪瓦而言无疑是一条喜讯。
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九拍音乐根据孩子的天性和心理特点、社会发展大环境，着眼于孩子的未来，以爵士鼓为载体，加强培养和提高孩子的语言表达能力、阅读分析能力、听辨判断能力、逻辑思维能力、形象思维能力、自我约束能力等多方面能力，促进左右脑平衡发展，提高孩子多方面综合素质。从孩子的天性出发培养学习兴趣。低挫折、史蒂文森高成就的学习过程，充满竞争与合作的团队互动，能够大大提升学生的合作协调能力。在教学的过程中，对孩子给予足够的赏识、关注和鼓励，来提高孩子的学习兴趣，从而达到增加自信、提高情商的目的，让孩子更有自主性，同时学会尊重和感恩。
孩子会在开心的游戏过程中不知不觉中的逐渐完成教学内容并掌握演奏技巧，从好奇到喜欢从被动到主动，九拍带给孩子更多的是欢笑和掌声。
瑞安·史蒂文森在加拿大蒙特利尔长大，是一名自学成才的鼓手，他的职业生涯开始于摇滚乐。瑞安是一位真正的表演者及艺人，因为不仅在音乐系取得了成功，他同时也在加拿大魁北克和法国的一些杂志上发表过文章，并以其独特的风格和造型而闻名。目前瑞安已经走遍加拿大、美国、欧洲、亚洲，甚至南美，与顶尖的国际艺术家们合作，并打造出卓越非凡的演出及音乐作品！在埃尔维斯·普雷斯利(Elvis Presley)和约翰尼·卡什(Johnny Cash)的启发下，瑞安从小就有了演奏音乐的梦想。14岁时，他放弃了像儿时偶像那样弹吉他的想法，在高中的音乐课上发现了爵士鼓。
他是“流行朋克”和“硬核”两种不同风格乐队的成员，这两个乐队在法国和英国国家电视台，都相继播放他们演奏的音乐，并同时发行了两张不同风格的音乐专辑。2010年，瑞安在离开乐队后，转向了另一个方向，开启了自己的鼓创作生涯，创作了《瑞安·史蒂文森秀》(the Ryan Stevenson Show)，这个项目为他打开了许多新的大门，满足了他演奏所有音乐流派的需要！
通过这个项目，瑞安可以用更多的时间去旅行、演出，并向许多充满活力和音乐理论的艺术家们敞开心扉，吸纳学习更多的专业之道。
瑞安·史蒂文森(Ryan Stevenson)在接受SABIAN艺q术家克里斯约翰逊(Chris Johnson)采访时曾说过一句话:“准备好机会就在那里，如果你准备好了，他们就不会从你身边溜走”努力成为一个更好的鼓手，并为新的机会和可能性打开大门， 每位怀揣理想的鼓手们，玩儿起SABIAN，打起鼓打开属于我们的Rockn Roll大门 !希望以此向所有人证明鼓手不一定只在幕后或没有聚光灯的黑暗中！
九拍音乐教育机构由李红育老师于2003年创建，总部设立在天津市南开学府创新园区。九拍成立十四年来始终致力于少儿现代音乐教育，自主研发的爵士鼓、电吉他、电贝斯、行进打击乐、马林巴等系统教程被公认为科学有效，逻辑性强的教材体系；由九拍集体课教学法、课堂有效训练法等组成的九拍教学体系培养出几百名全国比赛冠军学员，引领着中国音乐教育培训行业的发展方向；九拍师资培训体系已经培训了5000多名教师在全国各地九拍机构中任教。截至2017年5月，九拍已经覆盖全国30个省、直辖市和自治区的482个城市，建立了850个校区，20余万名学员在学，6000多名教师任教。九拍在京津地区已建立了9个直营校区，教学总面积5000多平方米。(来源：皇家驿站运营）
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2013斯诺克威尔士公开赛英国当地时间2月11日在纽波特中心结束首日争夺，在最后结束的一场64进32资格赛中，“太空人”戴尔在一场德比战中以4比1击败小将丹尼尔-威尔斯跻身正赛首轮。这位个性张扬的前上海大师赛冠军在获胜后透露，自己在德国找到了理想中的另一半，已经移居柏林并将择日完婚。
多米尼克-戴尔出生于英格兰考文垂，成长于南威尔士的珀纳斯。虽然戴尔一直代表威尔士征战职业斯诺克赛场，但他曾经在澳大利亚、奥地利、英格兰等多个国家和地区定居。去年，戴尔再次迁居，这次的目的地是德国柏林。“我和辛迪是几年前在德国打保罗-亨特经典赛的时候认识的，”戴尔介绍说，“随后我们一直保持着联系。当时我住在斯特劳德(英格兰城市)，她也来过这里，随后我又去德国拜访她的家人。我们就这样相爱了，并且决定定居柏林。我们在一座公寓住了7个月。我们很幸福，计划在5月结婚。戴尔 斯诺克”
作为德国首都，柏林给戴尔来带的不只是未来的妻子，还有全新的生活。“我坚持认为不能住在伦敦，因为那个城市太大了。不过其实柏林和伦敦差不多大，我却很喜欢这里。柏林的物价比英国要便宜，有很多名胜。这里有很多古老的哥特式建筑，十分引人入胜让你整日流连忘返。”戴尔兴致勃勃地介绍了勃兰登堡门以及杜莎夫人蜡像馆，“有很多德国名人包括鲍里斯-贝克尔和格拉芙的蜡像，
更多精彩尽在这里，详情点击：http://wanfw.com/，史蒂文斯人们也十分友好。我曾经在伦敦问路，人们竟然直接走过去。在柏林人们有时间招待你，尤其是当你刚刚来到这座城市并且找不到路的时候。”
“我每到一个新的地方都会尝试那里的食物，不管是在中国还是澳大利亚。”戴尔继续介绍德国的生活，“辛迪和他的母亲都是很棒的厨师，我们经常到她家享受周日午餐。她们做的带酸菜的肉类菜品以及饺子等等都非常美味并且健康。我们住处附近还有很多不错的餐厅，墨西哥和意大利风味样样都有，非常幸运。”谈到语言，戴尔认为自己在德国的沟通并不存在任何障碍，但他还是在努力学习德语：“我曾经住在维也纳三年，学过一些德语。我的德语在越来越好，虽然在柏林大家都会说英语你并不需要掌握德语。我计划在退役前熟练掌握这门语言，这样我就可以在德国做教练或者给欧洲体育做解说。努力中！”
戴尔还介绍了斯诺克运动在德国的发展情况：“柏林斯诺克俱乐部离我家很近，这是一个理想的训练场地。我有自己的钥匙，史蒂文斯这样就可以随时去练球。我之所以过着流浪的生活是因为只要满足一张全尺寸的球台可以训练我就可以去生活，而德国的条件很好。斯诺克在那里非常受欢迎，尤其是德国大师赛这样的重要赛事在那里举办，而现在普通的观众能够认出越来越多的球员了。几周前我在那里坐火车，有一位乘客用德语问我你是多米尼克-戴尔吗？这种事情已经发生很多次了。在德国举办比赛的时候，那些顶尖球员们走到哪里都会被认出来。”
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